Il grande genio creativo dei Pink Floyd Roger Waters torna ad attaccare David Gilmour accusandolo di impedirgli di postare sulla pagina ufficiale dei Pink Floyd.
Ricordiamo che Roger Waters ha lasciato i Pink Floyd nel 1984 dopo la pubblicazione del disco The Final Cut e dopo una battaglia legale ha perso i diritti di utilizzare il nome della band. Che è rimasto in uso agli altri componenti ancora in vita.
Questo il testo integrale (tradotto) che Waters ha postato poche ore fa sulla sua pagina personale.
“Poiché mi è stato vietato da Dave Gilmour di postare sulla pagina Facebook dei Pink Floyd con i suoi 30.000.000 di iscritti, sto pubblicando questo annuncio qui oggi e per intero sul sito rogerwaters.com.
Per prima cosa, un caloroso bentornato al nostro piccolo gruppo di fratelli e sorelle che hanno sempre mantenuto una mente aperta, speriamo che alcuni dei fan il cui accesso alle mie parole è soppresso da Gilmour trovino la loro strada qui e scoprano qualche verità.
Ciò che ha fatto precipitare la situazione e ha portato a questo post è che ci sono nuovi mix (Stereo e 5.1) dell’album Animals dei Pink Floyd del 1977. Questi mix sono rimasti inediti a causa di una disputa su alcune note di copertina che Mark Blake ha scritto per questa nuova pubblicazione. Gilmour ha posto il veto alla pubblicazione dell’album a meno che queste note di copertina non vengano rimosse. Non contesta la veridicità della storia descritta nelle note di Mark, ma vuole che questa storia rimanga segreta. Questa è una piccola parte di una campagna in corso messa in tatto dalla coppia Gilmour/Samson per rivendicare maggiori crediti per Dave (maggiori di quanto sia dovuto) sul lavoro che ha fatto nei Pink Floyd, nel periodo 1967-1985. Sì, era ed è un ottimo chitarrista e cantante. Ma, negli ultimi 35 anni ha raccontato un sacco di pasticci enormi su chi ha fatto cosa nei Pink Floyd quando ero ancora nella band. C’è un sacco di “abbiamo fatto questo” e “abbiamo fatto quello”, e “ho fatto questo” e “ho fatto quello”.
Quindi, mi sento di specificare due cose:
(1). Sono d’accordo con l’uscita del nuovo remix di Animals, con le note di copertina rimosse. A proposito, buon lavoro James Guthrie e scusa Mark Blake. La bozza finale delle note di copertina è stata controllata e concordata come corretta da me, Nick e Gilmour. Eccole qui, godetevele, non c’è nulla di controverso, solo alcuni semplici fatti.
Mark Blake: Note di copertina
Pink Floyd: Animals
Nonostante sia stato registrato a Londra durante la lunga ondata di caldo estivo del 1976, Animals dei Pink Floyd rimane un album oscuro. La sua critica al capitalismo e all’avidità ha colto l’umore prevalente in Gran Bretagna: un periodo di lotte industriali, turbolenze economiche, i Troubles in Irlanda del Nord e i disordini razziali di Notting Hill. L’album fu pubblicato il 23 gennaio 1977, ma le radici del decimo album in studio dei Pink Floyd risalgono ad un decennio prima. Dopo il successo di The Dark Side Of The Moon del 1973, i Pink Floyd meditarono la loro prossima mossa. Durante una jam session di due o tre settimane all’inizio del 1974, la band lavorò su idee per tre nuove composizioni. Da queste sessioni la band sviluppò Shine On You Crazy Diamond, (un appassionato tributo a Syd Barrett, parole di Roger Waters…. scusate, non ho potuto farne a meno di specificare) che divenne il fulcro dell’album successivo dei Floyd, Wish You Were Here, e Raving And Drooling (composto da Roger Waters) e You Gotta Be Crazy scritto da Waters e David Gilmour.
Raving And Drooling era una storia di violento disordine sociale, mentre You Gotta Be Crazy raccontava la storia di un uomo d’affari senz’anima che artiglia e imbroglia la sua strada verso il successo. Entrambe le canzoni furono eseguite dal vivo per la prima volta durante il tour invernale dei Floyd del 1974. Furono entrambe considerate per l’album Wish You Were Here, ma Roger insistette che nessuna delle due canzoni era rilevante per l’idea generale, che “Wish You Were Here” era essenzialmente sull’assenza, e poiché nessuna delle due canzoni si adattava alla sua concezione del tema generale del disco, nessuna delle due doveva essere inclusa. La band alla fine fu d’accordo. Andate avanti di due anni, e Roger ha un’idea per il prossimo album dei Pink Floyd. Prese in prestito dal racconto allegorico di George Orwell, La fattoria degli animali, in cui i maiali e gli altri animali da cortile sono stati reimmaginati antropomorficamente.
Waters ritrae la razza umana come tre sottospecie intrappolate in un ciclo violento e vizioso, con pecore al servizio di maiali dispotici e cani autoritari. You Gotta be Crazy e Raving And Drooling si adattano perfettamente al suo nuovo concetto. Nel frattempo, un anno prima, il gruppo aveva acquistato una serie di edifici di chiese in disuso a Britannia Row, Islington, che avevano convertito in uno studio e in un magazzino. Prima di questo ogni uscita in studio dei Pink Floyd era stata parzialmente o interamente registrata negli studi di Abbey Road. I Pink Floyd avevano anche trovato un nuovo ingegnere di registrazione. Brian Humphries, un ingegnere degli studi Pye, che avevano incontrato mentre registravano la colonna sonora di “More”, un film diretto da Barbet Schroeder. Brian aveva fatto l’ingegnere di Wish You Were Here ad Abbey Road e li aveva anche aiutati in viaggio, così avevano avuto modo di conoscerlo molto bene. Usare il proprio studio segnò un cambiamento significativo nei loro metodi di lavoro. Ci furono battute d’arresto e problemi iniziali, ma anche un grande senso di libertà.
Seguire l’istinto di Roger sulle nuove canzoni ha dato i suoi frutti, le canzoni avevano un bordo aggressivo lontano dai lussureggianti paesaggi sonori di Wish You Were Here. Fu un cambio di direzione tempestivo. Ai Britannia Row, rinominò Raving And Drooling, Sheep e Gotta Be Crazy che divenne Dogs. La narrazione fu completata dall’aggiunta di due nuove canzoni di Waters: Pigs (Three Different Ones) e Pigs On The Wing.
Su Pigs (Three Different Ones), il testo nominava Mary Whitehouse, il capo della National Viewers And Listeners Association. Whitehouse era una critica esplicita del sesso e della violenza nella televisione britannica e un bersaglio attuale per l’ira di Roger. L’argomento era tetro, ma Nick Mason ricordava momenti più leggeri durante il doppiaggio delle canzoni con effetti speciali e rumori da cortile. Mentre Sheep ha anche fatto spazio alla variante di Roger sul Salmo 23: “He maketh me to hang on hooks in high places/ He converteth me to lamb cutlets…” La musica e la performance rispecchiavano l’intensità dei testi. I synth dal suono inquietante del tastierista Richard Wright e l’organo Hammond aumentavano l’inquietudine. Mentre la voce principale condivisa di David Gilmour in Dogs e la sua chitarra in Animals offrivano un sorprendente contrappunto ai testi brutali di Roger. In contrasto, Animals iniziava e finiva con una nota di ottimismo. I versi di Pigs on The Wing erano divisi in due e chiudevano l’album. Il testo di Roger e l’esecuzione vocale dell’intro e dell’outro acustici (“Tu sai che mi interessa quello che ti succede/ E so che anche tu ti interessi a me…”) suggerivano una speranza per l’umanità. L’idea del maiale volante dei Pink Floyd era anche di Roger. Ne aveva già commissionato la costruzione come strumento di scena per il prossimo tour.
Storm Thorgerson e Aubrey Powell dello studio Hipgnosis, avevano prodotto una serie di idee di design per una copertina degli Animals e le avevano presentate alla band, ma non piacevano a nessuno della band, e quando Roger aggiunse la sua disapprovazione qualcuno disse, “Beh, perché non te ne esci con qualcosa di meglio allora?” Così lo fece, durante il tragitto dalla sua casa nel sud di Londra a Britannia Row, passava regolarmente davanti alla Battersea Power Station. Era attratto dall’imponente edificio di mattoni e dal numero quattro. Quattro nella banda, quattro ciminiere falliche, e se la centrale veniva capovolta assomigliava a un tavolo con quattro gambe. Perseguì la sua idea e fece fare una maquette, un modello in scala ridotta dell’eventuale maiale gonfiabile in scala reale. Poi prese delle fotografie della centrale elettrica di Battersea e creò un modello fotografico della copertina di un album. Il resto della band lo amò. Storm e Po, che avevano disegnato tutte le copertine dei precedenti album dei Pink Floyd, si offrirono gentilmente di trovare dei fotografi per il servizio fotografico, e lo fecero.
Il primo giorno del servizio fotografico, il maiale non riuscì a gonfiarsi. Il secondo giorno, si liberò dai suoi ormeggi e scomparve in un bellissimo cielo cupo, provocando una frenetica chiamata alla polizia e un blocco di tutti i voli in entrata e in uscita da Heathrow. Alla fine il maiale si è schiantato nel campo di un contadino nel Kent. (leggi la storia a questo link – NDR) Il giorno seguente, le riprese sono andate avanti senza problemi, grandi scatti del maiale ma nessun cielo che covava pioggia. Così Storm e Po hanno spogliato il terzo giorno del maiale nel cielo del secondo giorno, bingo! La storia. Animals fu un successo, raggiungendo il numero 2 nel Regno Unito e il numero 3 negli Stati Uniti. Il maiale dei Pink Floyd, Algie, fece il suo debutto dal vivo nel loro successivo tour “In The Flesh” nel 1977. Agli spettacoli negli stadi in America, fu affiancato da un’altra idea di Water, una famiglia nucleare gonfiabile che comprendeva una madre, un padre con i figli, circondati dai vizi di uno stile di vita consumistico: una Cadillac gonfiabile, una TV sovradimensionata e un frigorifero. Roger lo chiamò Electric Theatre. Sia l’album che il tour segnarono la strada per la successiva uscita dei Pink Floyd, The Wall, e per le idee sempre più ambiziose di Roger, sia in termini di musica che di narrativa, politica e spettacoli. Ma i suoi temi e le idee esplorate in Animals hanno resistito. A più di 40 anni di distanza l’album è stato remixato in stereo e 5.1. In tempi difficili e in un mondo incerto, Animals è tanto attuale e rilevante quanto lo è mai stato.
Mark Blake.
Grazie Mark, mi dispiace che tu sia stato redarguito.
(2). Sto scrivendo le mie Memorie e inevitabilmente alcune di esse contengono riferimenti ad alcuni dei contenuti di cui sopra. Per chiunque abbia un cuore debole, vi suggerisco di sedervi, ma chiunque ami farsi una bella risata, sedetevi e ululate, cazzo! 😂 🤣 ✊🏼 Mi siederò e ululerò insieme a voi.
All’inizio di questo post sul tema dei pasticci di maiale, dico: “C’è un sacco di “abbiamo fatto questo” e “abbiamo fatto quello”, e “ho fatto questo” e “ho fatto quello”. Giusto? Quindi ecco un breve estratto dalle mie memorie:
“Il caso volle che stessi scavando un po’ in un libro di ritagli di giornale e mi imbattei in un’intervista che David Fricke di Rolling Stone Magazine fece con DG (David Gilmour – NDR) in una stanza d’albergo a New York nel 1982, DG sta parlando del nastro del registratore di cassa per la definizione del ritmo 7/8 su Money. L’intervista fu pubblicata su Musician Magazine, quindi già allora DG stava gettando i semi della falsa narrazione. Cito testualmente questo pezzo dell’articolo:
David Fricke: “Hai registrato i suoni per ‘Money’ su un loop di nastro”. Gilmour spiega: “Stai cercando di ottenere l’impatto del registratore di cassa, ‘the snap, crack, crsssh,” Lo segnavi e poi misuravi quanto tempo volevi che quel ritmo andasse, e quello era il pezzo che usavi. E lo tagliavi insieme. Era per tentativi ed errori. Si tagliavano i nastri insieme e se suonava bene, lo si usava. Se non suona bene, togli una sezione e ne metti un’altra. A volte ne mettevamo uno e lo mettevamo al contrario, perché il taglio diagonale sul nastro, se lo giri, è esattamente lo stesso. Lo inserivamo e invece faceva ‘chung, dum, whoosh’. E suonava benissimo, quindi lo usavamo”.
Bene! La ragione di tutto ciò che DG sta dicendo qui a David Fricke suona come un “pastrocchio” (gobbledygook) è perché è un fottuto “pastrocchio” (gobbledygook). Non ha la minima idea di cosa cazzo stia parlando. Perché? Perché, a meno che non si sia nascosto sotto quella cazzo di sedia, DG non era lì quando ho fatto quel loop di nastro SFX per Money nello studio che dividevo con mia moglie Judy in fondo al nostro giardino al 187 di New North Road, Islington, accanto al North Pole Pub dove giocavo a freccette!
LA STORIA COMPLETA DI CIÒ CHE È REALMENTE ACCADUTO È NELLE MIE MEMORIE!
Spero che questo stuzzichi il tuo appetito e quello di David e Polly 😂
Con amore
R.
